牀頭朝向，概括性地看：向北、東、或者向西，這三個正位宜，如果卧室不是南窗，可以向南，因為睡牀牀頭朝向窗户，否則會散氣。 如果生肖特性與八字喜忌，可以朝向四個偶位。 生肖豬、生肖鼠朋友，牀頭宜北或者朝西，而朝西北或者西南。 生肖牛朋友，牀頭宜西、朝北、東北或者東南，但朝西北或者西南，朝南。 生肖虎、生肖兔朋友，牀頭宜東、朝南或者朝北，而朝西，生肖兔朋友有時北。 生肖龍朋友，牀頭宜北、朝西、朝東南或者東北，而朝西北或者正東。 生肖蛇、生肖馬朋友，牀頭宜朝南或者朝東，而朝北。 但到了春夏，氣血湧頭部，所以地球西向東自轉過程中，血流到腳部，這樣頭部血會一點。 建議您瀏覽器版本，獲得最佳使用體驗。 現代人追求要睡覺，沒想到睡覺方向會影響睡眠品質。
天機巨門的原型 - 自視甚高的軍師 天機的原型是謀士、策士、軍師，希望能覓得賞識自己才華的伯樂，靠著自己聰明的腦袋，為伯樂規劃設局，進而為自己贏得令人稱羨的功名利祿。 因此，天機「聰明外顯」的個性不是沒有原因的；如果不能展現自己的聰明，伯樂又怎麼能夠找到自己呢? 但是同宮的巨門，就不會走與天機類似的風格。 巨門的原型是明查暗訪、專門除弊、揪出禍害的御史大夫。...
有的新房裡面，會存在承重用的柱子。 這類柱子碰不得，否則會影響整棟樓的承重，有很大的安全隱患。 但室內多了一根大柱子，怎麼看都很彆扭，應該怎麼辦呢？ 下面提供9種設計方案，讓柱子變得好看又實用。 1、用柜子封起來 如果柱子在臥室裡面的話，就可以通過定製的衣櫃把柱子封起來。 這樣就完全看不到柱子的存在，既美觀又實用。 2、柱子刷成黑板 現在很多人裝修，都喜歡留出黑板牆。 小孩子可以在上面塗鴉，是非常不錯的親子空間。 而且還有非常時尚個性的裝飾效果，平時還可以記錄一些事情，很有趣味性。 3、柱子做靠牆 用柱子當做依靠，在柱子和牆面的中間設計收納隔斷櫃。 不僅看起來很有依靠，給人踏實的感覺，而且顯得有情調。 4、柱子包上鏡子 可以在柱子的外面包上一層鏡子，這樣中間的柱子就隱藏起來了。
1、命宮 命盤十二宮中，最重要的宮位就是命宮，命宮是命盤的核心，一切判斷都要以命宮為基準。 命宮顯示人的先天命運、后天命運，包括性格、品德、容貌、才能、機遇、思想、精神、愛好、適任的職業、適居的環境、一生工作和事業發展的情況、人生的順逆等等，都在命宮中表露無遺。 命宮是統轄個人終身吉兇禍福所在的中心宮位。 2、兄弟宮 可測知自己與兄弟姊妹之間的關系如何，緣份的厚薄，是否有助益，是否有刑克死亡，兄弟姊妹人數多少等。 凡與兄弟姊妹有關之事，均可由此宮窺之。 同時，兄弟宮又可以用來推斷自己的同事、同僚、同學、好友的情況。 3、夫妻宮
最初，荷包就是古人用来盛放小物件的小型口袋，外出时则将其系于腰带间上，亦称荷囊。 清人汪汲《事物原会》称："晋《舆服志》：文武皆有囊缀绶，八座尚书则荷紫，乃负荷之荷，非荷渠也。 今谓之囊曰荷包本此。 " 外出的收纳袋作为一个基础的需求，因此出现的时间很早。 在商周时期，已经有相同功能的包装存在。 不过在当时，还不叫荷包，而称之为鞶囊，男女外出时都使用鞶囊来盛放手巾等随时可用的小物件，男子用皮革制成，女子用丝帛制成，边缘均有装饰。 《礼记·内则》载："男鞶革，女鞶丝。 "汉郑玄注："鞶，小囊，盛帨巾者。 男用韦，女用缯，有饰缘之。 "周代以后，男子也用布帛做的鞶囊了。 山东沂南北寨汉墓画像石上腰系鞶囊的武吏（孙机线描图） 图自邢义田《也谈制度的可视性——汉代官吏的印绶与鞶囊》
武則天當年曾自己造字，唯獨留下了一個字還在用。 （示意圖／翻攝自Pixabay圖庫） 雖說是造字，但武則天絕大多數的字，都不算是發明，充其量是一種改良。 無論在字體或寓意上都沒有全新的內容。 既然如此，為何大費周章呢？ 目的有二，其一應該是「誇耀自己過人的智慧」；第二，就是建立一種歷史地位，塑造出能引領歷史萬年的形體。 至於這個唯一流傳至今的「曌」字是什麼呢？...
2023/01/25 10:31:00 文／CTWANT 求到錢母該怎麼處理呢？ 專家提醒，位置要擺對（圖／名門命理教育協會創會理事長楊登嵙提供） 過年期間，很多宮廟會發放「錢母」給信徒，以錢養錢，藉由神明的幫助加上自己的努力，獲得更多財富，幸運獲得的錢母可要注意以下步驟，才能讓「錢母」發揮最大效用，因為擺錯位置反而會漏財! 看更多新聞》...
四綠星雖然也是當運的退運星，但它有一個好處，就是可以提升讀書學業、文運、官位、事業運，對于有學子的家庭是非常有利的。 四綠星同時也旺事業、官位，尤其對家中男主人。 旺運方法 ：四綠星的方位是當年的風水文昌位，可在此方位擺放四枝常綠植物，可以形成文昌的風水巒頭。 也可以在書桌上擺放文昌塔或是毛筆筆架類的老物件，對文昌風水的增旺效果更佳。 今年中宮方位不宜動土，不宜擺放紅色或黃色物品。
第四堵牆的概念，是適應戲劇表現普通人的生活、真實地表現生活環境的要求產生的。 文藝復興時期，有人提出如果在舞臺上表現室內環境、房間缺少第四堵牆就顯得不真實的說法。 18世紀啟蒙運動代表人物狄德羅也涉及了第四堵牆的概念。 他在《論戲劇藝術》中提到：假想在舞臺的邊緣有一道牆把你和池座的觀眾隔離開。 19世紀下半葉，隨著"三面牆"佈景形式的日趨定型，位於台口的這道實際不存在的"牆"變 成箱式佈景房間第四堵牆的剖面，因而有了"第四堵牆"之稱，讓觀眾對第三面牆和第四面牆有了區分。 最早使用"第四堵牆"這個術語的是法國戲劇家讓·柔璉。 1887年他提出，演員要表演得像在自己家裡那樣，不去理會觀眾的反應，任他鼓掌也好，反感也好。 舞臺前沿應是一道第四堵牆，它對觀眾是透明的，對演員來說是不透明的。
